García Espinosa en "Cecilia"

Palabras de Pedro García Espinosa sobre la película "Cecilia" de Humberto Solás y su visión sobre la Dirección de Arte.
Pueden leerlas en el blog "La Pupila Insomne"
He aquí el enlace:

http://cine-cubano-la-pupila-insomne.nireblog.com/post/2009/06/30/pedro-garcia-espinosa-sobre-%E2%80%9Ccecilia%E2%80%9D-de-humberto-solas

El cine es siempre más comunicativo

CANAL DOCUMENTAL TV La mirada online al documental cubano Pedro García Espinosa: “El cine es siempre más comunicativo”

14-06-2009

“Yo empecé en el cine por mi hermano Julio (García Espinosa, también fundador del ICAIC; dirigió una de las películas más taquilleras de Cuba, ‘Las Aventuras de Juan Quinquín’, en 1967 y es considerado uno de los cineastas más destacados). El primer trabajo que yo hice que se podría decir ‘profesional’, fue cuando hicimos el documental ‘El Mégano’ (documental de 1955 que refleja la vida de los carboneros de la Ciénaga de Zapata. Se halla ubicada en la provincia de Matanzas, actualmente Parque Nacional), allí fue donde realmente me acerqué al cine y colaboré con mi hermano en lo que respecta a un ‘dolly’ que el necesitaba hacer. Precisaba un acercamiento al protagonista, hacia el final de la película, y no quería hacerlo con la cámara en mano. Mi hermano también me dijo que quería hacer un plano desde lo alto… ¡en un lugar tan plano como aquel! ¡No había donde encaramarse para hacer un plano desde lo alto para ver los hornos de carbón! (…)- La escenografía de cine tiene que contar con la visita a la locación donde se va a filmar. Se le hace fotos, esas son las cosas que ya se encuentran y lo que uno tiene que hacer es decorarla de acuerdo a las necesidades del guión. Ahora, cuando se trabaja en estudio, hay que tener en cuenta lo que es la puesta en escena, hay que pensar en darle facilidades al que va a iluminar, hay que darle facilidades al espacio para la cámara y lo que se va a filmar. Se diferencia bastante porque, por ejemplo, en el teatro es un solo set que a lo mejor cambia, pero es un solo espacio donde tú lo puedes convertir en varios espacios, es un solo punto de vista también; en cambio, cuando la cámara se mueve tiene mucho más puntos de vista. Hay mucha diferencia entre lo que es el espectáculo, el teatro y el cine. En el cine hay que conocer de cine para uno poder establecer una relación, que se entiendan el director de Fotografía, con el Director, con el director de Arte, con el escenógrafo, con el diseñador de vestuario… Todo eso tiene que tener una unidad estilística. El escenógrafo debe conocer, no solamente de su técnica específica sino debe tener, por lo menos, nociones de lo que es la fotografía. El hecho de saber dibujar, de tener conocimientos artísticos dentro de la Historia del Arte, de la Historia de la Pintura, te da también una dimensión de lo que es la pintura dentro del arte cinematográfico.” Fuente: “García Espinosa con Momarandu”, entrevista hecha al escenógrafo y artista plástico cubano Pedro García Espinosa por parte de María Laura Riba para momarandu.com http://canaldocumental.tv/index.php?option=com_content&task=view&id=1139

Revista Cine Cubano 1961

Revista CINE CUBANO- 1961

Entrevista de Pedro García Espinosa a Vittorio de Sica



Con Vittorio de Sica y Sofia Loren - 1961

1961 - Una foto histórica de García Espinosa en sus años mozos, cuando cursaba estudios de escenografía en Roma.  

Sofía Loren en el centro leyendo y Vittorio de Sica conversando con Pedro G. E. que toma apuntes para una entrevista que publicará más adelante en la revista "CINE CUBANO"

Mi visión sobre el despegue de nuestro cine

Un artículo de Pedro García Espinosa sobre el cine cubano al inicio de la Revolución

... Los tres primeros filmes que van hacia estos nuevos códigos son: Memoria del subdesarrollo, Tomás Gutiérrez Alea;  Lucía, Humberto Solás y Juan Quinquín, Julio García Espinosa.  Al respecto Tomás Gutiérrez Alea expresó: “El ICAIC  no surge de la nada sino que ya existían bases señaladas, toda la proyección que se manifiesta posteriormente a la Revolución ya venía gestándose desde antes de la Revolución. ¿Qué pasó? Que apenas tuvimos el poder, apenas pudimos hacer películas, nos lanzamos a hacerlas como sea, aun sin saber hacer películas. Había una cosa que nos ayudaba y era el momento que estábamos viviendo, era un momento de convulsión, de profundas transformaciones en la realidad que cambiaba día a día... http://www.lajiribilla.cu/2009/n407_02/407_04.html

Signos Abakua en visiones fugitivas.

Expo de Pedro García Espinosa en Mérida - Venezuela

SIGNOS ABAKUA en visiones fugitivas.

Septiembre - Octubre de 1989